年吉卜力工作室的经典动画《龙猫》，很有幸的在年的今天，经过了官方授权和译制，并且用胶卷修复重制来实现高清的手段，在国内上映，得以让新生代的中国年轻人也有机会一睹宫崎骏大师的经典之作，尽管据笔者了解，《龙猫》是在国内上映过的，90年代的时候。
笔者当然也是第一时间买了电影票，补一票情怀。因为虽说90年代上映过《龙猫》，但是笔者90年代初还只是个毛孩，根本没有机会接触这部作品，但即便如此，笔者还是对《龙猫》的歌曲，剧情烂熟于心，说来惭愧，那时候笔者也和在座的诸位一样，看的是流传于网上的无版权的动画资源。
说来有过这么一个说法，说是宫崎骏80年代末期来过中国，因为他对中国的水墨动画兴趣浓厚，但是来到中国后，发现中国的动画人只顾着制作动画的收益问题，却不谈作品的艺术性，让非常在意动画艺术价值的宫崎骏大失所望，加之自己并没有授权过中国翻译自己的作品，也没有授权中国上映自己的作品，但自己的作品却在中国很有名气，无论是对中国动画制作者，还是对中国版权保护的意识，最终宫崎骏在中国失望而归。
笔者没有对这个说法进行查证，但是不管事实如何，中国在版权意识方面上，确实是极为薄弱的，哪怕是30年后的今天，依然没有太大的变化。
尽管在B站主导之下，年后，国内诸多视频网站开始争相购买日本动画的播出权，让在线看日本动画走上了“正版轨道”，但是所谓的“网盘见”的动画资源依然随处可寻，并且大家也把看“网盘见”的资源习以为常。
这其中有着许多属于动漫迷的无奈。90年代，中日关系回暖，中日文化交流进步，国内许多电视台都引进了日本的动画播出，这也是现在这一代80后，90后喜欢日本动画的原因之一。电视台播出的日本动画自然是拿到了版权的，并且进行了译制。那时候我们还可以说自己看的是“正版动画”。但从年以后，广电的新规规定，“禁止在*金时段播出境外动画”，再加之一些为了保护国产动画的举措，导致了日本动画不再在国内多数电视台播出，这个规定，到现在也没有解除，现在打开电视，在*金时段依然是看不到日本动画的。
之后，那些曾经看《灌篮高手》、《哆啦A梦》长大的80后90后，为了能看到更新的日本动画，不得不通过新的手段——那就是盗版动画资源。
90年代，贩卖盗版VCD，盗版DVD遍地可见——国内对影音制品，影音作品的版权管理，一直是一个“无法地带”。大量盗版影音制品流入市场，让大众觉得，“看盗版看电影”似乎是一个常识。这是很可怕的。
21世纪之后，随着中国互联网宽带逐渐普及，网速的大幅提升让众多网友开拓了一片新天地。那些在电视台不再能看到新的动画作品的动漫迷们，选择享受网络这个免费的资源大餐。影音视频资源的数字化，加速了DVD影碟机，和录像机的淘汰。这并不是世界范围的现象！而仅仅存在于对版权意识极为薄弱的国内。
笔者曾经科普过，在日本，想看到动画只有几种手段，电影院里的动画电影，只有去电影院看，或者等待官方发售了碟片，购买了碟片才能看到；电视台播出的电视动画，要么自己用录像机录下来，供反复收看，或者自己购买发售的碟片供反复观赏，如果官方没有在网上进行放送，那么没有版权的网上配信都是违法的，肆意上传盗版的动画资源，会遭到警方的逮捕；
但是国内的大环境下，盗版的动画资源随处可见，随处可寻，也有专人来分享这些盗版资源，很多人觉得某个动画片出了，网上下来看是很自然的事情，这样的环境下，确实，录像机这个东西是第一个被淘汰的，因为没有存在的必要了；
然而你如果不信，日本录像机依然没有被淘汰，依然被许多家庭作为重要的视讯工具在使用，并且新型号，新功能的录像机也在家电商店贩卖，因为他们对节目的版权保护极为重视，你可以录下来自己反反复复看，但不能随随便便上传到网上分享，也不能看别人分享的没有版权的作品。
国内对流入的影音作品的版权保护确实做的很薄弱，尽管现在很多平台都会购买音乐、视频的正版版权，但依然还是有许多平台是专门提供盗版资源的。国内在作品的版权保护上，才刚刚起了一个头。
再回想那个宫崎骏对中国极为失望的传言，似乎也并不是没有他的道理。
这其中确实存在许多无奈，比如明明这么喜欢日本的文化作品，但是国内不引进，又不看网上的盗版资源，那么就无法摄入新的作品，这确实是一个问题，还有就是意识形态上的差异，导致很多作品即便引进，也遭到了大量的删节和剪辑，即便引进了，也不是原汁原味的作品，这些矛盾如何解决，也确实非常叫人在意。