作为日本三大支柱产业其一的动漫业，年产值已逾万亿日元。从年到年，日本动画经历了萌芽期、探索期、成熟期三大关键时期的过渡转变。
年之后，日本动画从风格类型到形式内容，均发生着更为细致的分化。这段至关重要的时期，被称为细化期。
在日本众多动画大师中，有一位不得不提。他就是在70年代初期率先摒弃科幻机械类动画（ScienceFiction）风格，另辟蹊径开创倡导和平与人文关怀的动画电影宗师——宫崎骏。
动画电影宗师宫崎骏年，宫崎骏凭借一部《千与千寻》奠定他在业界不可撼动的地位。这部时长分钟的动画电影，同时获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖和第52届柏林电影节金熊大奖，迄今无人超越，含金量十足。
《千与千寻》在“豆瓣TOP”总排名中位列第7位，同时位居动画电影类榜首宝座。逾一百万人次评出9.3分，好于99%动画片、99%奇幻片。
位居豆瓣动画电影榜首时隔18年，《千与千寻》6月21日在中国重映，令广大影迷兴奋不已，引发一阵持续升温的观影热潮。
这次重映，片方邀请了井柏然、周冬雨、彭昱畅、田壮壮、王琳等明星参与配音演出，为影片制造声势。与此同时，也有另一种质疑的声音传出。孰是孰非，不予赘述。
明星配音阵容在宣发方面，片方也是卯足了劲，邀请国内知名电影海报设计师黄海亲自操刀。而去年在国内重映的《龙猫》，也选用由他设计的海报。
中国版宣传海报有种内敛的美，气质独特且点到为止，让人意犹未尽。无论是构图或是内容，都兼具美学与思想，耐人寻味。
中国版海报由黄海设计宫崎骏的动画承载着我们关于夏天最为美妙的记忆——从《龙猫》乡间庭院里蜿蜒曲折的神秘通道，到《天空之城》浮游苍穹的古帝国拉比达，再到《千与千寻》异界油屋窗外夏风拂面的大海。
当这些美好景象与久石让曼妙的钢琴曲邂逅，便成为我们记忆中绘声绘色的盛夏之景。
油屋窗外的大海《千与千寻》的故事想必大家早已耳熟能详，它独具天马行空的奇异幻想，与光怪陆离的神奇景象。既让人惊喜，又令人惊叹。
在宫崎骏团队细腻的笔触之下，我们看到一个骨架清晰且血肉丰满的异界。它神秘又神奇，真实且虚幻。
雨中异界初闻片名，很多人以为“千”和“千寻”是两个人的名字，这实则是宫崎骏缜密而又隐晦的表达。
“千”代表着被赋予的名字，有如个体在群体中做差异化区分的代号编码。“千寻”既为本名，又为被剥夺的名字，它属于人类世界的千寻，却不属于异界油屋的小千。
与其说千与千寻是两个近似的名字，倒不如说是两种截然不同的社会角色与身份错位。
被剥夺本名的千寻然而多数人在不同的身份地位和社会角色中都易迷失自我，忘记初心。荻野千寻则始终保持着善良纯真的本性，在这个虚幻世界中感召着周围的神仙与妖怪。
无论是小千还是千寻，都代表着一种真善美的本我回归。这种情愫源于内心深处，而非浮于表面。
花圃中奔跑的千寻在宫崎骏的设定中，异界是一个等级分明的世界。人类则位于食物链底层，为人鱼俎，任其宰割。
千寻的到来彻底颠覆了格局，她凭借一身善良正气“上下通吃”。既与异界最底层的青蛙和煤炭精灵打成一片。
煤炭精灵又和俊朗少年白龙产生友谊，知恩图报。在曾帮助过自己的同伴深陷困境之时，奋不顾身涉身险境，寻找救赎。
千寻与白龙更是凭借一颗澄澈到毫无杂质的内心，结识时常被人忽视且内心极为孤寂的无脸男。并协助他从难以区分善恶的精神困境中走出，发掘向善本我。
孤寂的无脸男阴鸷的汤婆婆、善良的钱婆婆、性格直爽的同事小玲、面丑心善的锅炉爷爷……每个与千寻产生交集的个体，都具有鲜明的个性特点，毫不脸谱化，令人印象深刻。
面丑心善的锅炉爷爷而这些形形色色的人物角色，也对应着现实世界中具有不同社会属性的个体与群体。
每个人物设定，均有一套属于自身的框架结构。他们是组成生活的点与面，有好有坏，有优有劣，潜移默化中影响并塑造着你。
一切明辨善恶是非的决策与抉择，均由自身一颗“向善”或“向恶”的内心砝码来权衡。而宫崎骏，则为千寻选择了前者。
不为金钱所动的千寻对生态环境的探讨与思索，一直是宫崎骏动画电影突出的主题。在《千与千寻》中，环保以另一种内敛而隐晦的形式得以呈现。
河神这场戏，无疑是全片最大亮点之一。它将美和丑混淆、善与恶虚掩，把众人对金钱趋之若鹜的追寻刻画地入木三分。
界定“河神”与“腐烂神”两层天壤之别身份之间的标签，既是人们恃强凌弱的本性，又是蒙蔽双眼以貌取人的浅显薄见，更是肆意丢弃在江河湖海中的废弃垃圾。
腐烂神变河神异界中汤婆婆的油屋众生相，更像是社会众生百态的缩影。在这里，每个人都需在工作中证明自己的价值，否则便会沦落底层，承受更多劳苦与非议。
而千寻通过劳动将贪吃父母由猪变人的努力，更像是一纸契约。条目清晰标识着你所将付出的劳动，和与之匹配对等的报酬。
无论是现实社会还是虚幻异界，工作劳动都是必要而必须的。汤婆婆和千寻的主雇关系，也是适者生存的“丛林法则”中一套阶层分明的典型划分。
汤婆婆与千寻人类世界也好，神隐异界也罢，都充斥着金钱和利益的蛊惑。有些人耽溺其中，难以自拔，在层层诱惑中步步紧随，迈向溺亡的池沼。
待到回首之时，方才发现离岸已远。纵使万般嗟悔，无奈回天乏术。
贪财的青蛙这是一个万般美妙的世界，亦是一个物欲横流的世界。有人声色犬马、纸醉金迷，有人食不果腹、艰难生存。
无论是谁，在财富的巨大引诱下都难以面不改色，处之坦然。人们对金钱趋之若鹜、不择手段的追求，逐渐泯灭了与生俱来的质朴本性，与生而为人的和善之心。
逆于人群而行的千寻而在现实当中，能将这一切看轻看淡的人少之又少。在影片中，千寻是一个具象化符号，亦是一种理想化象征。
宫崎骏对千寻的人物塑造和情感刻画，正是欲以善良淳朴的童稚之心，来唤醒钢筋水泥森林中被权欲绑架灵魂的众人。
千寻与无脸男正如白龙所说：“名字一旦被夺走，就再也找不到回家的路。”千寻与白龙的邂逅，实则是一场互相找寻自我的救赎之旅。
《千与千寻》的奇幻故事，更应是“千与白龙”、“千寻与琥珀川”回归本我的一场宿命轮回。
不能忘记名字，因为忘记了名字，就会忘记一切。
名字代表了什么？在异界神隐中，它是你的前世今生，亦是映亮你归家之路的引航灯。而在现实世界里，它则是每个迷途之人最为澄澈的赤子之心。
琥珀川18年前，《千与千寻》是一本晦涩难懂的书，不谙世事的我们读不懂字里行间的寓意，只被它天马行空的想象和美轮美奂的画面吸引。
18年后，在家庭与事业中奔波折返的我们经历过生活的洗礼，渐渐参透暗藏其中的哲理和寓意，却再也找不回儿时那种懵懂与喜悦。
《千与千寻》既是孩子的动画，又是成人的童话。感谢宫崎骏，为这个现实的世界带来了那么一点魔法，以及感动。